مسجد Dolmabahçe هو مبنى بدأه Bezmialem Valide Sultan ، والدة السلطان عبد اللطيف ، وأكمله السلطان عبد اللطيف عند وفاته ، والذي ينتمي تصميمه إلى Garabet Balyan.
بدأ بناء Bezmiâlem Vâlide Sultan ، الذي لعب دورًا في الحياة الاجتماعية العثمانية كشخصية خيرية مع أسسها العديدة ، بأمر من السلطان سلطان عبد المجيد بعد وفاته في عام 1853. منذ سقوط مسجد Bezmiâlem Vâlide Sultan مباشرة عبر بوابة فناء قصر Dolmabahçe في اتجاه برج الساعة ، فقد أطلق عليه مسجد Dolmabahçe منذ أن تم بناؤه وتم نقله إلى الأدب بهذه الطريقة.
المبنى ، بتاريخ 1270 (1853-54) ، يقع على بوابة المبنى المطل على برج الساعة في الفناء ، تم وضعه في موقعه الحالي عند سفح الجدار الخارجي للقبلة بسبب انهيار جدران الفناء خلال افتتاح ساحة Dolmabahçe في عام 1948. النقش ، الذي يتكون من أربعة مقاطع مكتوبة بخط سيليوسولوس ، مزخرف بالكامل بأوراق الأقنثة على النمط الغربي وإكليل كبير مع حرف واحد فقط من عبد المجيد يتوج منتصف الجزء الجبلي.
مسجد Dolmabahçe ، التاسع عشر. تم بناؤه من قبل نيكوجوس باليان ، الذي وقع العديد من الأعمال الهامة في العمارة العثمانية في القرن التاسع عشر ، في وقت أظهرت فيه التيارات الغربية التأثير الأكبر. في هذه الفترة ، تم إجراء فهم مثير للاهتمام للتفسير نتيجة الجمع بين أنماط مثل الباروك والروكوكو والإمبراطورية (الإمبراطورية) مع تراكم الفن الراسخ والمتعة. في حين لا يوجد ابتكار كبير من حيث الهندسة المعمارية في هذا النوع من المساجد ، يُلاحظ أن التغيير الرئيسي يقع في الخارج والحلي من خلال التخلي إلى حد كبير عن الخط التقليدي والنسب الكلاسيكية ومرجع الزخارف. من الجدير بالملاحظة أن ميزات الزخرفة على الطراز الباروكي والروكوكو والإمبراطورية بدأت في استبدال الزخارف العثمانية التقليدية والديكور. أهم طابع في هذه الفترة هو النهج "الانتقائي" (المختلط) للهندسة المعمارية واستخدام العناصر الغربية بشكل غير محدود وبالاقتران مع العناصر العثمانية والإسلامية ، بغض النظر عن أي قاعدة. في هذا الصدد ، يعد مسجد Dolmabahçe مثالًا نموذجيًا يعكس النهج العام والذوق الفني للفترة التي ينتمي إليها.
في المسجد الذي بني وسط فناء على البحر ، يتكون الحجم الرئيسي من مساحة مغطاة بقبة. في الهيكل المخطط المربع ، حيث تحمل القبة بأربعة أقواس كبيرة ، لوحظ أن المساحة قد تطورت في شكل عرضي وطولي ضيق ، على شكل منشور. ينقسم سطح الجدران العالية ، حيث يتم فتح النوافذ الكبيرة ذات الأقواس المستديرة على الأجزاء السفلية ، إلى ثلاثة أجزاء ذات خطوط حادة وأفاريز بارزة. في القسم السفلي ، الذي ظل مرتفعًا جدًا ، تم وضع أعمدة (أقدام غائرة) في طبقتين عند الزوايا وبين النوافذ ؛ نفس الترتيب يتكرر في القسم الأوسط ، لكن هذا المكان أضيق. النوافذ الأكبر حجماً ذات أقواس دائرية في الوسط ، والصغيرة على الجانبين عبارة عن عضادات مسطحة ؛ مرة أخرى ، تم وضع الأعمدة بينهم جميعًا. في الجزء العلوي من الجدران ، يمكن رؤية الأقواس التي تحمل القبة مباشرة بمساعدة المعلقات. تم بناء الأقواس المستديرة كجدار طبلة مع ثلاث نوافذ تفتح للخارج مثل المروحة وفقًا لميلها الخاص. تم وضع القبة مباشرة على الجدران ، وهي ميزة لم تظهر في العمارة الكلاسيكية ، وتم وضع أبراج مستطيلة عالية الوزن عند الزوايا لمنع الجدران من الانفتاح الجانبي بسبب الوزن المحمّل. أبراج الوزن مع وردة مستديرة كبيرة جدًا في منتصفها zamهي عناصر زخرفية تُظهر تكاملًا متناغمًا مع المبنى. تم وضع الزوايا العلوية للأبراج في منظر على الطراز الباروكي والروكوكو ، مع عمودين لكل منهما تيجان مركبة مغطاة بقباب. قسم حافة القبة المركزية مع التحولات المعلقة التي تغطي الجزء العلوي من المبنى ، وهو ليس عريضًا للغاية ، محاط بوحدات تحكم من الخارج ومقسمة إلى شرائح وكل شريحة مزينة بوريدات الزهور.
أثناء افتتاح ساحة Dolmabahçe ، لا يعكس الوضع الحالي للمسجد ، بجدار محيط الفناء وأبواب الجملة وبعض الوحدات التي اختفت ، جنبًا إلى جنب مع جناح Hünkâr أمامه ، مظهره الأصلي. من ناحية أخرى ، تمت إزالة مخطط المسجد الثماني والمسكن المقبب على طراز الإمبراطورية من الشارع أثناء أعمال الترتيب المربع ونقلها إلى موقعه الحالي على جانب البحر.
تغطي الواجهة الأمامية للمسجد ، التي بنيت من الحجر والرخام ، جناح Hünkâr المكون من طابقين الممتد إلى الخارج من كلا الجانبين. يتكون الجناح من جناح على شكل حرف "L" يمتد على كلا الجانبين وحجم متوسط متبقي في الداخل. في الجناح المصنوع من نفس مادة المسجد ، تم الحصول على مساحة داخلية مشرقة للغاية وواسعة مع صفين من النوافذ يفتحان على جميع الواجهات. يتم دخول هذا المبنى ، الذي يتميز بقصر صغير ، من خلال ثلاثة أبواب ، أحدها مشترك مع المسجد على الواجهة والآخر يقع على واجهات جانبية. هذه الأبواب ، التي يتم الوصول إليها ببضع خطوات ، لها قسم مدخل صغير مع أعمدة أمام الأعمدة المجاورة لها. يمكنك صعود الدرج مع الدرج على جانبي الجناح. هناك غرف في هذا القسم ويمكنك أيضًا الذهاب إلى الأحياء. ترتفع المآذن المنفصلة عن هيكل المسجد عند زاويتي الجناح. في المآذن ، التي تجذب الانتباه بأشكالها الرقيقة والطويلة وأجسامها المحززة ، تم تزيين الجزء السفلي من الشرفات بأوراق الأقنثة.
يتم دخول المسجد من خلال دهليز جناح هونكار. هنا ، كما هو الحال في Hünkâr Pavilion ، تم الوصول إلى تصميم داخلي مشرق للغاية مع العديد من النوافذ التي تفتح على الجدران. قبة الحريم وقلاداته ، التي أرضيتها مغطاة بالطوب الأحمر الكبير ، مزينة بالذهب والتذهيب وتعمل على الطراز الغربي. في المحراب والمنبر الذي يظهر أعمالًا رخامية ملونة ، تم وضع بعض الزخارف الباروكية بعيدًا عن الخط الكلاسيكي. على رأس مكانة خماسية ، تم عمل زخرفة نباتية تتكون من زهور وأوراق من نمط مختلف ، في حين تم وضع تلة ذات إكليل متوج في الوسط على لوحة النقش. تم العثور على نفس التل أيضًا على النوافذ ، ويُلاحظ أنه تم بذل جهد للوصول إلى تكامل في زخرفة الديكور الداخلي. صفيحة الدرابزين الضخمة من المنبر ، وهي مصنوعة من رخامين ملونين مثل المذبح ، مزخرفة هندسيا.
تم إعادة فتح المسجد ، الذي تم استخدامه كمتحف بحري مع جناح Hünkâr بين عامي 1948 و 1961 ، للعبادة بعد نقله إلى المبنى الجديد للمتحف. تم ترميم المبنى ، وهو في حالة جيدة ، من قبل المديرية العامة للمؤسسات في عام 1966.
كن أول من يعلق